Очень своеобразный фильм о семейных тайнах, отношениях с родителями и Евой Грин в роли степфордской жены. Полтора часа сплошных "приветов из 80х" и Шейлин Вудли, которая демонстрирует голую грудь и изображает актрису. И, между прочим, очень неплохо изображает. Араки, снявший "Загадочную кожу", снова садится на любимого конька: рассказывает историю об ужасе за глянцевым фасадом "приличной жизни". Снимает нарочито "обычно", сводит героев в спорноватых ситуациях и акцентирует на подростках. В "Белой птице в метели" - вставляя в это сюрреалистичные сцены снов и декадансную Еву Грин. Не самый выдающийся, но тем не менее интересный фильм, в своем ключе исследующий, что такое "семья".
Моя хипсто-ачивка. Ну, и, поскольку деанон и все дела, то вот здесь лежит моя вышивка, а вот тут можно посмотреть на наше фото-творение с nasty mandarin.
Нудноватая, депрессивная книга, которая неожиданно делает поворот, захватывает и уносит за собой, чтобы тут же снова превратиться в вялотекущее повествование о совершенно неинтересных тебе людях. Эта книга очень похожа на волны, которые, к слову, часто фигурируют в самом тексте. То легко, то тяжело читается; то поражает восточной мудростью, то скатывается в банальности; скачет во времени, шутит как настоящий пост-модернист, тут же превращается в европейский роман и снова уносится в непонятные дали. Понравилось мне или нет - не могу однозначно определиться. Один из самых интересных литературных экспериментов, что я сталкивалась за последнее время - да. (Хотя, я не то чтобы дофига читаю, надо признать.) Замануха на обложке про "японского Сэлинджера и американского Мураками" - на удивление, правда чистой воды. Во время чтения то хочется ловить детей над обрывом скалы, а то четко проступает через строчки спорноватый во всех отношениях магический реализм "Заводной птицы". История про писательницу в творческом кризисе и японскую девочку-подростка, которую унижают в школе. Дружба через расстояние времени, специфика восточной традиции, западная философия как попытка выхода, дзен как поиск пути. Даже пересказывать этот текст у меня получается только через многочисленные перечисления.
Выложу еще трэйлер этой истории. В моей голове все немного по-другому, как обычно, но тональность книги схвачена точно.
Добби свободен!!! Хозяин подарил Добби носок трудовую книжку! Теперь мои планы на ближайшее будущее выглядят примерно так: "искра, безумие, смерть в нищете". Но все по заветам Скарлетт. А сегодня - пати Харди, бургеры и безумие!
Завалилась в квартиру - есть хотела настолько, что не смогла дождаться ужина, заточила бутербродище со спредом и помидоркой. А ужин, по итогу, скорее заглотила, чем съела. И выпила целую кружку кофе с обильным количеством сливок, что, в общем-то, мне не свойственно. Как-то оно все странно в последнее время в жизни. Кажется, отличный момент сесть на пол и начать утопать в депрессии, а я полна неумной энергии, куда-то несусь, что-то делаю, воздвигаю проекты и переполняюсь планами. И. что самое поразительное, это даже имеет какой-то эффект. Ощущается все легко и свободно, хотя такая неуверенность в завтрашнем дне, как сейчас, уже очень давно со мной не случалась. Вместо того, чтобы становиться взрослой и принимать важные решения, я верю, что "все само как-нибудь уладится", читаю по ночам кинк-фест и отказываюсь думать о серьезном и глобальном. Надо бы браться всерьез за свою жизнь, а у меня в голове сплошной Фассбендер и ментоловые сигареты. В общем, "ебанулась на отличненько", по меткому выражению nasty mandarin.
Пришла осень, и душа запросила чего-нибудь осеннего и хипстерского. И в качестве объекта была выбрана банка с засушенной брусникой. Дальше охипстеревать, кажется, уже некуда.
Фильм, который меня очень сильно удивил. Во-первых, я собиралась посмотреть его "фоном", а вместо этого прилипла к экрану. Во-вторых, дуэт Джоли и Райдер оказался невероятно гармоничным, а сама история - намного сложнее, чем я ее представляла. Пожалуй, из всего пересмотренного за последнее время "Прерванная жизнь" понравилась мне больше всего. Вот чисто субъективное "очень нравится". Есть фильмы и лучше, и сильнее, и драматичнее да и по всем другим параметрам намного более выдающиеся, но это какая-то такая личная история, не поддающаяся особому логическому осмыслению. Просто мне очень понравилось. Даже Вайонона Райдер, которая опять играет "тонкую и звонкую" артистическую душу, одевается во "французском" стиле и выдает претензию на невероятную психологическую глубину, то есть играет свою типичную героиню - здесь меня умиляла. Джоли же в этом фильме еще образец тех славных вермен, когда она признавалась в интервью в своей страсти к ножам, носила футболки, измазанные кровью и вела себя как образцовый кумир подростков. Это потом будет все это занудство про благотворительность, брак с Питтом и сомнительной ценности режиссерские попытки. А в 1999 году она еще могла позволить себе роль чокнутой на всю голову девицы с отсутствием моральных ценностей. Пожалуй, это единственный фильм, где я увидела ее актерскую игру. И ее "Оскар" за роль второго плана мне кажется вполне заслуженным. А еще здесь есть невероятная Вупи Голдберк, которая вроде как весь фильм изображает одно и то же, а на выходе оказывается, что за этим "одно и то же" скрывается удивительно сыгранный характер. Ну и само собой, Ванесса Редгрейв, которую я люблю и восхищаюсь до тихого попискивания. Этот фильм принято сравнивать с "Пролетая над гнездом кукшки", только, мол, женский вариант. На деле же, кроме общего экстерьера: 60е, место действия фильма - психиатрическая лечебница, эти два фильма совершенно ничего не роднит. В то время, как Форман рассказывает историю о тюрьме вокруг, Джеймс Мэнгол рассказывает историю о тюрьме внутри нас. Тем удивительнее, что его следующий фильм - милая, но совершенно проходная мелодрама "Кейт и Лео". В то же время шизофреническая "Идентификация" явно является своеобразным продолжением темы. Хотя я не люблю придираться к переводам, английский вариант "Girl, Interrupted" мне кажется намного более точным. В этой маленькой запятой, на мой взгляд, заключено очень многое - это год, который проведет героиня в клинике; это поворотный момент, когда ты не можешь, как раньше, но не понимаешь как иначе; это то невыразимое, с чем сталкивается молодая девушка, которая хочет найти свое место, но не хочет находить его у плиты. А еще мне кажется, что один из лучших моментов этого фильма, это слова, которые порой хочется процитировать: - Ты что, не хочешь уехать отсюда? - Хочу. Просто не с тобой.
Довольно странный фильм, хотя дело может быть в том, что я не знаток и не ценитель французской "новой волны". Фильм 1960 года, повествует о жизни очаровательных француженок, которые служат в унылом магазине бытовой техники, спорно развлекаются после и отчаянно жаждут любви. Настоящей, прекрасной, и тут так и просится: "как во французском фильме". Не могу сказать, что я видела очень много фильмов той эпохи, но, мне кажется, что это идеальный пример "новой волны". Да, это очень красиво, да это очень элегантно и да, это не похоже на кино предыдущих десятилетий. Но не могу сказать, что мне эта эстетика близка. Тем не менее, "Милашки" мне скорее понравились, чем нет. Нервное, подсознательное ощущение "что-то не так", на которое был большой мастер Хичкок, и то, что называется словом "саспенс" - в "Милашках" не просто "есть", но держит нерв до самого финала. Каждая героиня по-своему интересна, хотя вроде бы все они - всего лишь ходячие клише. "Винтажный" Париж показан в эпоху своего увлечения и подражания Штатам, с экрана звучит ретро-музыка и все и всё очень красивые. Красивые настолько, что я постоянно путала героинь, потому что мне они казались совершенно одинаковыми. Вряд ли я когда-нибудь стану ценителем кинематографа страны багетов и мимов, но это был интересный опыт. Небанальная история, рассказанная небанальными художественными приемами.